top of page

"深 / 刻 2 0 2 2 " 当代艺术展




深 / 刻 2 0 2 2


前言


组织一个展览的想法是11月28日才有的。虽然无法代表所有艺术家的表达,但希望我们这几拨艺术家们的默契,能在这时代的十字路口,发出一些令人印象深刻的声音。


把“深刻”这个司空见惯的词拆分,左为深入(deep),右为割刻(cut)。借此展览,纪录我们的时间和疼痛。“深/刻”也并不完全是消极的,良知和呼号最终能切割开暗色。


是为序。



先锋艺术项目


蒋贞蕾


2022年12月12日




学术支持:郭桢 蒋奇谷 徐冰



参展艺术家:

(按提交顺序,略有调整)


李鹏波 张爽 郑学武 徐冰 周平 患僧 孟小为 蒋贞蕾 郭桢 花花 胡军强 李心沫 雅公子 黄玉琳 王晓蓉 王聪 金楠稀 马鸣 谢雯 黄庆军 张晓丽 苏红星 邱萍 何唯娜 何雨 刘枫华 姚昕 雪芹子 周巧云 刘晓雪 周燕 赵依依 许静宇 陈默 王锐安 魏琳 严隐鸿 黄敏




李鹏波 (Li Pengbo)

《光》,装置,2022年

Light, Installation, 2022






张爽 (Stella Zhang)

《即时反应》,混合媒体,41x58x25 厘米,2022年

"immediate reaction", 41x58x25 CM, Mixed Media, 2022


“即时反应是身体无奈的条件反射,又如时钟为一种凝固而定格。无温度的白也就成为一道刺眼的风景,挥之不去。”






郑学武 (Xuewu Zheng)

《世界》系列作品之九,纸本炭笔,2021年

“World” series #9Charcoal on paper,45”x38”,2021





徐冰 (Xu Bing)

《浮世记2-于无声处》,数码,2022年






周平 (Ping Zhou )

《食・冬》,油画,60x146厘米,周平,2022年

Food・Winter,oil oncavas,60×146cm,by Ping Zhou,2022


“我们是谁?我们从哪里来?我们要到哪里去?”






患僧 (Huan Seng)

《11.24》,油画


“一个关于火的作品。”






孟小为 (Meng Xiaowei)

《“四个警察和一个女人”原题“五个警察一个0”》,材质:艺术微喷 尺寸可变, 2022年11月19日


“1926年6月司徒乔的《五个警察一个O》画作。O在这里似乎是一个不确定身份的人,也就是说可以不是具体的疑犯,那么我们理解O是被缉拿者意识形态化了的慨念,也可能是你。我用读图和图的主题文字"五个警察一个O "解构一个形态代码,用两张不同图像的一个平面处理来寻找原代码的实相。可能与不可能的前提都是指涉你是什么样的身份问题。这个身份是具体操作的逻辑结果。”


蒋贞蕾 (Zelene Jiang Schlosberg)

《启》,帆布,丙烯、线,51 x 51 x 3.8 厘米,2022年

Launch, canvas, acrylic, thread, 51 x 51 x 3.8 cm, 2022


“在 《启》中,一个戴着锁链的黄色女性形象与粉色和橙色的动植物群的无端温馨形成鲜明对比。这个形象可以说代表了我们社会中的受害者,也代表了引领我们所谓人类进步的那些人的牺牲。”


"In Launch, the image of a yellow female figure in chains contrasts against the gratuitous warmth of pink and orange flora and fauna. The figure could be said to represent the victims in our society, but also the sacrifice of those who lead our so-called humanity's progress."






郭桢 (Zhen Guo)

《逝》,墨 雕塑 报纸 镜子 木板 不锈钢 60 x 32 x 12cm 2022年


“人间、天堂与地狱,

战争、硝烟与白骨。

战争带给人们的只有灾难,历来如此,永远如此。无辜的人们死去,生命的被迫终止,给活着的人留下了无尽的悲伤与思念。

而仇恨也是一把双刃剑,即刺向恶人也伤及自己。愤怒的血就像一座喷射的火山,待岩浆冷却,也会是满目的凄凉与惶惑。”






花花 (Hana Jiang)

《首次晚餐》,布面丙烯、蛋彩, 122cm x 61.5厘米,2021年






胡军强 (Hu Jun Qiang)

《铁链系列》 180x97厘米,纸本水墨,2022年






李心沫 (Xinmo Li)

《生之地》,雕塑, 2022年


“女人的骨盆,一个生命经由此而来到世界,或者经由此离开世界,在诞生之前。”






雅公子 (Ya Gongzi)

《世界和平1号》,装置,2022年






黄玉琳 (Helen Huang)

《耄耋》,57*80厘米,2022年


“这张画,我表达的是人类的永恒的情感。富贵、吉祥、健康、长寿……!《耄耋》原意是祝福80岁以上的老人健康长寿!借这张画,祝福所有疫情期间的老人吧,祝他们健康、快乐、长寿!”






王晓蓉 (Wang Xiaorong)

《折叠的空间》80x60cm,布面综合材质:白纸、乳胶、丙烯、火烧等,2022年


“我们的美丽新世界,我们的天空,总被撕裂、遮挡,一层层的视觉叠加,有一些东西逐渐消失在背后。那种撕裂和燃烧的痛楚在时间的推移下渐渐的变淡,从而隐藏。”






王聪 (Cong Wang)

《灵·域》,布面丙烯,80*100厘米,2022年






金楠稀 (Nancy Jin)

Tap Tap, Material: stoneware, Size: 16.5” x 5.5” x1”


"Tap Tap是我们当下的产物--在一个物理世界里,在一个全球大流行病的导航下,少了触摸,多了距离感的环境。纵观历史,粘土一直被用来保存记录、装饰空间和创造一系列的功能性物品。灵感来自于在家工作、上在线课程以及通过平面屏幕和光滑的键盘进行交流,《Tap Tap》利用键盘的形式来突出物理交流。用纸粘土铸造的 "Tap Tap "是对时间流逝的一种视觉和物质记录。”


"Tap Tap is a product of our present moment–a touch less, distancing environment in a physical world navigating a global pandemic. Throughout history, clay has been used to keep records, decorate space, and create a range of functional objects. Inspired by working from home, taking online classes, and communicating through flat screens and smooth keyboards, Tap Tap uses the form of the keyboard to foreground physical communication. Cast in paper clay, Tap Tap is a visual and material record of time passing."






马鸣 (Ma Ming)

《无界》,材料:布面丙烯,油性笔,60x60x4厘米,2022年


“《无界》,没有界限的世界是美好的世界!”






谢雯 (Wen Xie)

《愤怒的女性会改变这个世界》,纸本设色,21x21.5厘米,2022

Angry Women Will Change the World, ink and colour on paper, 21x21.5cm,2022


“为女性的愤怒正名,只有保持足够的愤怒和不满,才能改变女性所面临的现状,才能改变这个世界。”

"Justify women's anger. Only by maintaining enough anger and dissatisfaction can we change the current situation faced by women and change the world."





张晓丽(长治)(Zhang Xiaoli)

《黑白之道》 纸本综合 45*69.5厘米,2022年






苏红星 (Su Hongxing)

《大脑深处的电波》,油画丙烯,100×120厘米,2022年

"我们的大脑无时不在接受外界带来的信息,信息成为能量,人格有选择的筛选,使其成为支配自己行为的力量。在这特殊的时期与日子里,我们当如何成为我们所当成为的人,需要一种勇气,因此,绘画成为了'语言'。"





邱萍 (Qiu Ping)

《消灭新冠病毒》,装置,2022年,德国






何唯娜 (He Weina)

《环之三》,纸本水墨,200x300cm,2021年


“从希腊塔丽亚女神花冠,到犹太人荆棘冠到东方社会缅怀性花环,这些环的合成物至少圈定了属于当下人类疫情的全部疆域和完全的有关赞颂与悼 念的反思:人 类给当代戴上类耶稣的花环,受难是为了救赎。而有效的艺术可以备注为:艺术,在某些特定的暗黑环境中,是为了给救赎行为点上一盏灯。

既是一种远距离的旁观

又是近处凝视

既是一种空间的悬置

又是特写定格

仿佛

以一种自有的自洽的

封闭与循环

完成着一种隐喻

一种人与时代的宿命”






黄庆军 (Huang Qingjun)

《主播的家当-田斌+逗你玩》, 摄影,2021年12月

The Stuffs of Live Streamers-Tian Bin the Comedian 2021.12


“2020年初突发的疫情限制了人们的出行,人们的日常生活和消费习惯发生了很大的改变,身处在后疫情时代的人们通过智能手机来感知社会,短视频直播间成了个人展示才艺的窗口。《主播的家当》是互联网变迁、个人命运跃升、社会新兴生产力和消费升级的见证媒介,聚焦他们的直播间的家当、他们赖以生存的谋生工具,能看到一个时代的流变。”


“The sudden pandemic in 2020 has limited our outdoor activities. People’s daily life and expending habits have changed dramatically during the past two years. We that live in the post-pandemic era tend to know the society through smartphones, thus making short video streaming rooms a pathway to show talent. <The Stuffs of Live Streamers>series become an epitome for Internet changes, personal success, productivity development and expenditure upgrade. Our focus on their ‘stuff’ and living tools bear witness to the changes and development of our times.”






何雨 (He Yu)

《无题》,视频,2018年

Untitled,Video, 2018

点击链接查看视频 click the link to review the work https://v.qq.com/x/page/w078942eeyj.html?


作品描述:女子双手不断撞击几个方形冰块, 每一次撞击都会有细微的小冰屑飞溅出去, 随着撞击的更为频繁, 有一些小东西被冰块的不断解体而释放出来。 最终在融化的冰面之上, 三三两两地躺衣着各一的小人偶。






刘枫华 (Fenghua Liu)

《无题》,躺平系列。纸上作品,2022年






姚昕 (Stella Yao)

《大都会 》,丙烯, 30厘米×30厘米,2020年

Metropolitans Medium: Acrylic Dimension: 30cm×30cm,2020 “在这一条陌生的道路上,充斥着不安与危险。路上的灯光如同镜花水月。虽然前方未知的恐惧笼罩着我,我唯一知道的事情是,我必须继续前进。”


"People who don't have a concrete image are walking on a road with an unknown end which is inscrutable and insecure. The lights on the roadside are no longer real, like the lights of flowing water.The only thing I know is that I have to keep going, but ahead unknown fear envelopes me."




雪芹子 (Simi)

《拥抱 系列之三十四》,水墨画,180cmX90cm


“这批作品创作于疫情期间。疫情使我们见证了生命的脆弱和人性的复杂,生命的消逝令人恐惧,但是人性的沦丧更令人质疑活着的意义。即便如此,我们还有我们要保护和热爱的内核,我们去拥抱着我们的爱,也要去拥抱那些伤害我们的世界,毕竟我们要面对这个世界的真相。”






周巧云 (Qiaoyun Zhou)

《浓雾1005》 78cmx62cm 纸本水墨 2022年

Thick Fog1005 78cmx62cm Ink on paper 2022


“每一块色彩的渲染都是对自我生存环境与空间的传达,在平静中的流淌中暗涌着任其扩展的放任,很多看似相同的颜色,细节里的变化都各有不同,美但潜藏着日常生活中隐隐有所感知而难以言说的神秘与荒诞,融合着女性身份在当下环境中的挣扎与痛苦、焦躁与渴望,夹杂着对未知的恐惧和随着阅历的增长而越来越能体会到的内心的平静与快乐。”


"The rendering of each piece of color is to convey the experience of self-living environment and space. In the calm flow, there is a hidden indulging of its expansion. Many seemingly the same colors have different changes in the details. Beauty but hidden in everyday life is a subtle and unspeakable mystery and absurdity, integrating the struggle and pain of female identity in the current environment, anxiety and longing, mixed with a fear of the unknown and a sense of peace and happiness that grow with experience."






刘晓雪 (Katie Xiaoxue Liu)

《自画像,这世界会好吗?》 纸上水彩,12x16英寸,2022年

Self portrait, Do we have a future? watercolor painting,12x16 in,2022






周燕 ( Yan Zhou)

《2019.9.21》布面丙烯,100x100厘米,2019年


“晕染的色块随情绪和感觉的变化而变化,碎片化的时间和每块色彩的累积记录着生命的体验,寻找内心朴素和平静的状态。”







赵依依 (Yiyi Zhao)

《有时答案像“门”一样简单》,摄影,2021年


“这些年我们经历了很多,面对繁杂的信息、无常的时局,会迷茫、焦虑。有一次遇到难题,我试着静下来深入内在自我,当紧绷凌乱逐渐消失后,一个明晰的回答“门”忽然出现,让我没有想到的是答案竟如此简单,当下豁然开朗,之后问题得到了解决。

每个人内在都蕴含着强大的能量,甚至知晓所有答案,却被身心繁忙的我们所忽略。只要去听/看/感受到它,并付诸行动。当一个人在正确的路上做正确的事时,勇气、智慧、力量都会与他同在,光明终会到来。

经历抵达成长。深,深入内在自我;刻,即刻行动。”






许静宇 (Jingyu Xu)

《空白》,15秒视频,2022年

Blank, 0’15’’ video, 2022








陈默 (Mo Chen)

关于红尘中的奥妙

关于坟墓里的心跳


About the mysteries in the world of mortals

About the heartbeat in the grave


《红尘 》,布面混合材料,2022年

Red Dust,Mixed mediums on canvas,2022


《坟墓里的心跳》,新媒体,陈默,2022年

heartbeat_in_tomb.gif New media: gif, Mo Chen, 2022





王锐安 (Ryan Wang)

拼贴,图像处理,2022年

Collage on iPad,2022


“城市,草地,动物,时空。在我们所生活的世界中,我认为时间的变迁所带来的环境变化对于我是具有撕裂感的。我常常想到小时候的那条河,那片地,水里游的小乌龟。他们还是曾经的样子么?他们变成了什么样的钢铁基地?”


"Cities, meadows, small animals, time and space. In the world we live in, I think the environmental changes brought by the change of time are tearing for me. I often think of the river, the land, and the little turtles swimming in the water when I was a child. Are they still what they used to be? What kind of steel base have they become?"






魏琳 (Lin Wei)

《门把》,木板上的油画, 8x8 英寸,2022年

Doorknob,Oil on wood panel, 8” x 8”,2022


“我的油画一直以肖像为主,因为它可以直接反映人性,表达情感。 事实上,肖像创作已宗教般地占据了我的世界数年…… 但最近世界的变化,让我反复反思艺术存在的真实性和宗教性。介于各种原因,我觉得有必要暂时躲开肖像,由此,画了这幅安静的‘门把’。”


“Most of my oil paintings are portraits, because I want to express honest—even unbridled— emotions. In fact, painting creative portraits has dominated my art like a religion for many years. But now, with the recent changes in the world, I am forced to reflect on the wisdom of this experience. After all, there is a tension that comes with painting faces that stare back at me. Let me just calmly paint the image of this doorknob. ”





严隐鸿 (Yinhong Yan)

《烙印-2022》,纸/墨/图片/涂鸦/影像208x208厘米,2022年

注:此作品可用健康宝扫码






黄敏 (Min Huang)

《无题》, 纸本水墨,2022年


三年大疫,把貌似进入现代文明社会的国人打回原形。卡夫卡式的社会让每天发生的事情令人心痛。人性的丑恶、价值观的撕裂集中暴露;作为普通个体的我充满了无奈、焦虑。经上也说:“你们要记念被捆绑的人,好像与他们同受捆绑;也要记念遭苦害的人,想到自己也在肉身之内”~


Three years of the epidemic, people who appeared to have entered modern civilized society back to their original form. Kafkaesque society makes what happens every day painful. The ugliness of human nature and the tearing of values are exposed intensively; Being an ordinary individual is full of helplessness and anxiety.

The Scripture also says,:"Remember those in prison as if you were their fellow prisoners ,and those who are mistreated as if you yourselves were suffering。”





致谢所有参展艺术家,和所有致力于推进艺术、打破界限,启蒙良知的艺术家。


Thank you to all participating artists and all artists who are committed to advancing art, breaking boundaries, and enlightening conscience.






Recent Posts

See All

Commentaires


bottom of page